第348章 商業修復
總的來講民國瓷器具有如下幾個特點：一般製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時爲了提高生產效率，各窯廠均不同程度地採用了機械化或半機械化的加工程序，從採料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上採取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星。
窯爐通常均已採用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅緻，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。
釉料均機械處理，故釉面均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。
各種彩料通常採用科學配製而不是採用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。
這件瓷瓶上的人物爲香山五老，唐會昌五年，白居易等九位文人墨客在河南洛陽香山聚會宴遊，被稱爲“香山九老”。宋至道年間，有九老集於京師。至和年間，又有五位退休後居住在睢陽（今商丘）的德、才、壽兼備的重臣，結成“五老會”，他們賦詩論文，優遊宴樂。這五位老人分別是杜衍、王渙、畢世長、朱貫、馮平。老人們的詩詞酬唱，引發了當時著名文人和官員歐陽修、晏殊、範仲淹、文彥博、司馬光、蘇軾、黃庭堅、蘇轍等18人的奉和，一位畫家還爲他們繪製了全身像，世人稱這五老爲香山五老。
駱天知道了這瓷器的特點，又知道上麪人物圖的組成部分，心下已經有了幾分底，他先將碎片分好類，因爲這瓷器原本就保管得好，所以並不像剛出土的文物一樣有泥或水鏽，無需單獨清洗，這就節省了不少時間，駱天直接把碎片放在容器中，然後加入丙酮進行浸泡，大約二十分鐘以後，就取了出來。
換作其他人將將碎片與器物的關係用紙頭描好，再剪下拼接成圖，按各個碎片之間的關係做好記號，駱天直接跳過了這一步驟，而是直接找出碎片接口有斜面的，因爲首先要粘接的就是有斜面的碎片，在粘接的時候，駱天又小心留意有沒有有些部位異物沉積而產生黑斑線，假如有，就需要特別清洗，這樣才能減少縫裏的色差，粘接後的吻合面不會留下痕跡。
還真讓駱天找到一塊，有一塊碎片上有黑斑線，駱天拿着棉花條沾上84消毒液反覆地敷在黑斑線上，將黑色物質“釣”出來，如此反覆了半個小時，徹底地將那條黑斑線清除乾淨，再將每塊殘片及殘片的幾個接合面，都用雙氧水清洗擦淨。等待殘片的幾個接合面都乾燥了，再用適合於陶瓷器的環氧樹脂進行粘接。
就這樣，駱天花上了一個半小時的時間就獎碎片粘接成功，駱天不知道的是，他的速度是十二個人當中最快的，不過修復工作並沒有完，接下來要檢查粘接成功的瓷瓶上有沒有需要補缺的。
如果遇上有缺口需補缺的。就要用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等礦物長石材料研磨出的石粉，加白色環氧樹脂拌合成軟泥片。再按缺口的圖形壓制缺片供補缺用。或者用牛角刮刀隨型補缺。固化後的多餘堅硬部分，用軟軸雕刻機輕鬆自如地就能將其修補平整。補缺後用木砂紙打磨平整，縫隙處用瓷器膩子填平，最後用細質水磨砂紙磨平作色。
駱天嘆了一口氣：“運氣太不好了，看來這個比賽也有不公平的地方，假如別人沒有的碎片上沒有摔出缺口來，那我豈不是要比別人多用上一些時間？”他看到接近底座的地方明顯有一塊缺口，“補上缺還要上釉，真是夠了。”駱天已經打定主意，自己若是能夠在這場比賽中打出聲名，那麼自己一定要廣招人才，以免自己將來賺辛苦錢。
駱天心念一動，他雙眼盯着需要上袖的地方，那裏需要補上的袖色明淡清楚地形成虛象，讓駱天一目瞭然，他迅速地配製好瓷釉，將硝基漆與三倍乙酸乙酯調勻，在小玻璃杯中調勻。色要準，上釉動作乾淨。
上色用的是精製的不掉毛的毛筆，剪掉了筆尖，舔成平鋒。運筆要快要勻稱，一筆到位，儘可能不重筆，上釉需根據原瓷釉面的厚薄，反覆進行，直到與原器一樣，駱天已經知道釉色的薄淡，自然是一氣呵成。
最後關頭，駱天再次小試牛刀，利用了一下自己的異能，讓已經粘合上的碎片zi you靠攏在一起，更加地嚴絲密合，完全看不出重新粘接的痕跡，大功告成，駱天看了一下時間，距離進來這個格子間裏，已經有三個小時了，竟然一點也沒有察覺到，駱天最後檢查了一下生新補合的瓷器，五老栩栩如生，駱天找不到一絲的破綻，這才推開門，走了出去，手上正託着那瓷瓶。
見到駱天走出來，不止是六位評委，黃立德和朱靜之險些跳了起來，太快了！按照正常的速度，三個小時，最多隻能進行到修補的步驟，可是駱天連釉都上好了，而且，黃立德附在朱靜之的耳邊：“這小子真邪性，你看得出來重新上釉和修補的痕跡嗎？”
“對修補過的地方上釉，是件不容易的事情，這小子完全是絕了。”朱靜之難掩得意之色：“這是我的徒弟啊！”
被重新復原的瓷瓶送到了六位評委的手上，評委們立刻圍成一團，手裏拿着放大鏡仔細研究着，同時還議論紛紛，駱天站在一邊靜靜地等待着，不知道過了多久，終於有位姓鄭的評委點頭道：“你是第一個完成的，不過最終的結果要等所有人完成我們纔可以進行最終的評判，請你稍等一下。”
駱天點頭，不過稍後他就知道等一下是等多久了，因爲一直到了中午一點半，其他人還沒有出來的意思，六位評委們商量之後，讓其他的十一位參賽者暫時休息，格子間被一一地鎖上，一個小時的休息時間後，比賽繼續。
袁傑從格子間裏出來的時候，看到駱天正悠閒地和黃立德、朱靜之聊天，他立刻有一種不好的預感，不過他冷冷地哼上一聲，顯然他還不知道駱天已經撥得了頭籌。
還有一個小時的休息時間，駱天又已經完成了工作，三人索性出去找地方喫飯，喫飯間又聊起了古玩修復的現狀，趁着飯菜還沒有上來，黃立德說道：“目前中國的文物修復狀況不容樂觀，全國現有2000餘萬件亟待修復的文物，其中陶瓷佔一半以上，這還不包括收藏者手中的文物。而目前國內真正接觸古陶瓷修復的人不足200人，大多技術粗糙，難以還原古瓷之本來神韻，且多在博物館工作，真正技術精湛能夠達到商業修復的古陶瓷修復師也就幾十人。”
“幾十人？”這個數字大大地低於駱天的想象：“中國有這麼多人口，居然只有幾十人達到商業修復的程度？不過，商業修復和博物館的修復有什麼區別？”
“商業修復要求修復後的文物不論在器型、色澤、甚至紋飾上都必須在直觀上完整無損。因此，嚴格意義上的陶瓷修復就需要投入大量的人力和物力，僅一釐米左右的裂縫或缺口，如僅用手工的話，就斷斷續續需要20天左右的時間來精心復原。如果再大一些的缺口甚至殘破器物，就需要1至2個月的時間修復。南京博物院王勉老師曾爲首都博物館修復過一件元青花龍紋碗，斷斷續續修復了一年之久。這樣，陶瓷修復時間過長，便不利於陶瓷的大宗修復。”
“陶瓷商業修復的過程與博物館展覽修復一樣，都要經過清洗、拼對、粘接、配補、加固、打底子、作色、仿釉、作舊等過程，但是這裏面隱藏了一個打磨的過程。考古修復和博物館展覽修復都要求在修復過程中是無損傷修復，達到修舊如舊的標準。而陶瓷商業修復則沒一個固定的標準。在陶瓷商業修復中，如修復水平不到，則不利於展覽交易，如修過了，則很容易修舊如新，破壞文物。目前社會上的修復還是以博物館展覽修復的爲多。雖夠不上商業修復的標準，但還基本上還原了陶瓷的本來面目，也不會對陶瓷有太大的損傷。所以，如果不是爲了交易，陶瓷商業修復還是可以用高水平的博物館展覽修復來代替的。就如2005年首都博物館修復的上百件文物，修復水平之高，可以說件件都夠得上真正的商業修復。”
“那師父，我修復的那一件夠得上商業修復的水準嗎？”駱天問道。
黃立德與朱靜之對視一眼：“你用了三個小時，就達到了人家有上半個月甚至一個月的水準，你說算不算得上是商業修復的水準呢？”
駱天欣喜若狂：“你們真的這樣認爲嗎？”
“我們倆加起來一百多歲了，會說這樣的假話來哄你個臭小子開心嗎？”朱靜之無奈了：“在修復的世界裏，我們只看最後的結果，你的結果我們一目瞭然，就是商業修復的水準，沒話好說，你沒看那六個老東西都嚇得說不出話來了嗎？”
駱天有些哭笑不得，那六位評委的確有些驚訝，但也沒有到達這個程度吧？黃立德立刻出聲嗆朱靜之：“你個老東西幸好沒有當評委，不然也是個說不出話來的老東西，哈哈。”
對此朱靜之無話可說，只是一味地激賞駱天：“好小子，真是給我們長臉啊，三小時達到商業修復的水準，太神了。”
駱天覺得剛纔的一切都是按照正常程序來，並沒有感到什麼特別，可是現在，駱天似乎有些明白自己這三個小時意味着什麼了，自己就像一隻待在蠶蛹裏的毛毛蟲，還需要一點時間，就可以破蛹而出，化繭爲蝶了，現在的自己就是要等，等待比賽正式結束。